traverse

―仕上げ材としてのテキスタイル

ーー白井屋ホテルでもテキスタイルを手がけておられますが、そこではどういったテキスタイルのあり方を考えられたのでしょうか。

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​白井屋ホテルは 6 年ほどかけて藤本壮介さんと一緒に取り組んだもので、客室のカーテンと、ロビーのエントランス部分のコンクリート壁にかかるカーテンをつくりました。
元々、白井屋ホテルは前橋にある有名な老舗のホテルで、休館していた旧白井屋を改装した既存棟と新築棟から成る新しいホテルへと生まれ変わりました。
既存棟は三層を全部吹き抜けにして、宿泊施設をたくさん減らしました。それによって、客室が宙に浮いてエントランスロビーを見下ろしているような感じなのですが、その天井高がとにかく高いんです。そんなロビーの天井にあるトップライトから床まで続くテキスタイルが 1 枚あることによって、天井の高さや光をより強く感じるような、そんな白いテキスタイルが欲しいという藤本さんのリクエストで始まりました。
色々話を進めるなかで、やはりこのカーテンは建築の最後の仕上げ材であり、またトップライトからの光を届けるための素材であるという意識がありました。周りには他のアーティストの方がつくった照明器具などの作品がたくさんあったので、その中で私のカーテンも少し作品っぽく見えるんですよね。でも実際はアートではなくて、建築とのコラボレーションでつくった素材なんです。何か空気というか層のようなものをつくりたくて、でもコンクリートの仕上げ材なので白だとちょっと目立ち過ぎてしまう。周りに馴染みながらも、少し存在感があるといいなということで、グレーに白いプリントをした生地を使いました。生地自体もすごく特殊で、部分的にクシュクシュっとした生地を作って、それをリボン状にカットしています。普通のレースのリボンとは少し違うのでカットが難しいのですが、さらにそれを刺繍していきました。リボンを機械にかけるために巻くところから、パートの方たちも雇ったんです。

ーー失礼を承知の上でお聞きしますが、言ってしまえば、このカーテンは無くても成り立つようなものじゃないですか。そのようなときはつくり方とか何か違ったりするんですか。考え方とか。

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​そうなんですよ。たとえば京セラ美術館でつくったカーテンには、西日を守るという機能があります。それに対してこの白井屋のカーテンは作品、オブジェでもあるので、無くても成り立つものではあります。ですが、やはり上のトップライトから下の暗い所まで生地がすっと通ることによって、急に空間に光が降りて来るんですよ。だから要らないといえば要らないですが、実際にあると、無いことが想像できないぐらい必要なものに見えるんですよね。やはり建築の余地というか、余分な足し算だとは思いますが、一回でも足し算するともう引き算できないんじゃないかなっていうくらい、空間に不可欠のもので。だからこのカーテンはいわゆる機能が無くても、空間の質を上げるんですね。そして、たぶんこれは藤本さんがこの空間で必要だと思っていたものの一部なんだと思います。